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如此發燒友|用拿手術刀的思維玩音響:探訪多才多藝的音樂推廣人鄺仰東醫生

作者:學明 閱讀數:1930 發布日期:2019-10-15

摘 要:在廣州乃至珠三角地區,尤其是168的網友們、音樂臺的聽眾們,相信沒有幾個音響迷未聽過鄺醫生的大名,而且大家都知道他對音響與音樂皆有深厚修為。


在廣州乃至珠三角地區,尤其是168的網友們、音樂臺的聽眾們,相信沒有幾個音響迷未聽過鄺醫生的大名,而且大家都知道他對音響與音樂皆有深厚修為。即使你不認識也不要緊,且看下文我來介紹。首先,鄺醫生的正職真的是醫院的醫生,而且是正兒八經的神經外科醫生,時常在手術臺上拯救生命,此高尚職業本就功德無量。而救人性命還不夠過癮,鄺醫生還在工余開了“音響音樂診所”,以他自己豐富的音響與音樂認識,為音響迷音樂迷問診“疑難雜癥”排憂解難。鄺醫生執著于助人為快樂之本的心境,就夠在圈中傳為佳話了。


多才多藝的資優生

鄺醫生曾經為《新音響》撰寫過不少精彩的樂評文章,但后來被逼停筆的原因,是因為眾所周知的某搜索引擎無法正常使用,導致很多資料的搜集變得困難起來,為了確保文章內容的準確性,才不得已停下了。近年的很多音響和音樂推介會中也屢見鄺醫生的身影,鄺醫生能夠博古通今地從不同的角度介紹音樂的出處、錄音制作的背景,推薦的理由足夠說服人的;在FM99.3音樂之聲每周的《音響世界》節目里,有一檔《鄺醫生黑膠專欄》,作為嘉賓主持的鄺醫生每周精選介紹他的黑膠唱片收藏。當然了,如果你有幸與鄺醫生詳談,定必會被鄺醫生豐富的音響與音樂修為所折服。其實鄺醫生的興趣遠不止音響與音樂,熟悉他的人都知道鄺醫生隨身背著相機包,鄺醫生鐘情于通過鏡頭記錄身邊事物,而且近年更一發不可收拾迷上了古董級別的電影鏡頭,在他的鏡頭里,呈現了唯美的光與影。另外,鄺醫生還是一位手沖咖啡達人,他對咖啡的認知水平,完全不亞于對唱片的認知。

眾所周知,很多音響發燒友對音樂的認知大多停留在聽聲音效果的層面,尤其是很多“發燒碟”之所以暢銷,正是因為這些唱片的音效能夠將音響的性能發揮得“淋漓盡致”,很顯然音響迷玩的是音響,聽的是音效,對音樂本身的認識更多在感性的認知方面。但對于真正的音樂迷而言,則會從音樂創作的背景、民族文化元素等等方面進入,從而引領到更深入的層面,包括音樂本身的體裁動機、織體和聲、曲式調性、節奏力度等樂理自然需要通曉。而鄺醫生正是音響迷和音樂迷的完美綜合體,而且這還不夠,鄺醫生還對唱片版本有極深的考究,包括錄音背景、演奏家與歌者的歷史地位/評價、錄音年代的行業概況、出版制作的素質與側重點等方面都了如指掌,令人佩服不已。因此,無論你與鄺醫生聊音響或者唱片,你總會有豐富的收獲。如此的文理全才如果參加“高考”的話,必定是“清華”和“北大”爭相錄取的資優生。

音響是工具,仁心仁術解剖音樂心臟

我一直都很好奇鄺醫生是怎么活成一個通曉百科的大活寶的,于是慕名造訪他府上。大家一定很感興趣一位從來堅持說自己不是音響發燒友的大玩家,日常自用什么器材的吧?主要器材如下:黑膠系統包括Amari LP-32黑膠轉盤、Wilson Benesch金馳The A.C.T.2唱臂、Trans Figuration Axia唱頭、Whest TWO.2唱放;數播系統包括Pureaudio柏韻AirDSD十周年紀念版;前級為HUYGENS MHz PreAmp Ⅱ(Ref);后級為Vibrato NS160立體聲功放;音箱為Blumenhofer-acoustics布魯門賀夫Fun 17落地箱;超低音為兩只Adam GTC;線材包括Monitor Acoustic、Siltech等等。

鄺醫生調校的黑膠系統具極高素質,音質準確、動靜皆宜、細節與張力表露無遺
鄺醫生這個聆聽空間沒有經過特別的聲學處理,眼前的聆聽空間是典型的開放式“飯廳級”環境,但由于打通了陽臺,并且后墻左右兩個房間門位置對稱,因此其實空間不小,這令低音延伸不會受限,更可緩解了很多居家條件中低頻駐波的問題。而受限于居室的布局,音箱的擺位并不能隨心所欲,但可見每個環節顯然都經過鄺醫生精心調整過。比如因地制宜的音箱擺位,雖然音箱離后墻僅有50厘米的距離,但音箱的內傾角以及皇帝位的距離都非常符合近場監聽的原則,因此可見鄺醫生也在擺位上盡量獲取更多的直達聲,盡量避免空間聲學條件對聽感的干擾。而兩個機架橫列在兩只音箱中間,其中較矮的兩層金屬機架為Amari出品,用于放置黑膠唱盤、唱放和前級;而另一個較高的原木機架則放置數播、后級功放等器材。

客廳的聆聽環境其實有很多遺憾的,但鄺醫生通過巧妙的調整獲得非常不錯的聲音表現


用拿手術刀的思維玩轉黑膠

熱情隨和的鄺醫生其實是從2000年才開始玩黑膠,相比很多音響玩家從90年代開始涉足,并不算早,但很幸運從一開始就跟著一群高手在一起切磋學習,加上醫生職業所特有的嚴謹和認真態度,一頭鉆研下去后進步神速。如今鄺醫生不但熟知唱片背后的故事,還專精于調校黑膠唱盤,而且他是用拿手術刀的嚴謹態度來調校黑膠系統的。他說原本一直以為屬于模擬領域的黑膠系統是需要拜師學藝的,但后來發現黑膠系統其實是一套精密機械,因此所有的匹配與調校都需要按照物理學和機械基礎原理來操作,也就是說黑膠匹配和調校都是一門有跡可循的科學,因此應該用機械思維來看待。


英國Whest的唱放是如今同級不二之選


調校唱盤首先要做的是避振處理,也就是盡一切的可能,用合理的手段,避免任何多余的振動被唱針撿拾到。那么獨立的穩固的機架是必然的選擇,比如Amari這款厚重的鋁合金+黑色亞克力復合的兩層機架就是高性價比的選擇,而且和唱盤在外觀上也是絕配。但這還遠遠不夠,振動的頻率是寬廣的,而且傳導的形式是多樣的,每個物件和不同的材料都有自己的固有共振頻率,因此需要再結合不同的避振材料來切斷共振頻率的傳導,因此鄺醫生選擇了自制大理石三文治疊層的平臺,并且通過多種橡膠材料墊腳承放在機架上。你以為這就夠了嗎?鄺醫生認為還不夠,因此他用德國零振臺的復合腳墊承墊在大理石平臺和唱盤機腳之間。大家數數從機架到唱盤機腳總共有多少層不同物料?我也沒有問,大概十層吧,花費如此周章換來的結果是;無論多大的音量,音質依然清晰穩定、細膩通透,絲毫不會感覺到任何多余諧振帶來的音染。

黑膠唱盤以多重避振處理,避免任何振動干擾,即使重播爆棚樂章也清晰通透,從容寬厚。金馳唱臂采用碳纖維臂桿,經鄺醫生調校發揮得淋漓盡致


處理好避振只是玩黑膠唱盤的基礎,黑膠唱盤、唱臂、唱頭的調校與搭配當然是重中之重。鄺醫生說Amari LP-32黑膠轉盤是個高性價比的選擇,唱臂方面他更推崇直線正切唱臂,但無奈經過嘗試,發現這款唱盤安裝正切臂未必就能達到最理想的結果,于是他選擇了來自英國的Wilson Benesch金馳The A.C.T.2唱臂,這是一支梭形碳纖維臂管的單點軸承唱臂,結構簡單合理,聲音靈活穩定,但最大的問題是單點臂要調得足夠精確不是容易的事情。這個過程要展開詳細介紹的話足以開一個專欄介紹,這里就不寫那么深入了,不知道鄺醫生是否有興趣動筆為大家介紹呢?這支唱臂采用碳纖維材料制造而成,具有剛性好、慣量小、諧振特性相當出色的特點,更被公認為現今循跡能力強、唱頭適應能力好的唱臂之一。這款唱臂采用單點支承,而且支點接近重心點,因此對越敏銳的唱頭越能表現出明顯的優勢。金馳唱臂調整方位角和針壓都是通過唱臂末端的叉形平衡槌來完成,這個裝置上沒有刻度顯示,調整必需借助量具來完成。

雖然是個老唱頭,但狀態非常不錯

鄺醫生現在用的Transfiguration唱頭是日本極為低調的Hi-End品牌,AXIA是采用4N純銀線圈和世界獨創的無磁靴環形雙釹磁鐵+釤鈷磁鐵磁路設計的低阻低輸出入門唱頭,這款唱頭內阻僅4歐姆,采用Ogura PA(3×30μm)實芯鉆石唱針尖,完全沒有現代唱頭高頻偏薄且表象化的走向,很有音樂味!但手上有了好材料,也要好廚師巧手烹飪才能成就美味佳肴,鄺醫生說唱盤調校的重點就在于唱頭的動態輸出,相比較調循跡角度、分析力等環節,如何測量并且獲得唱頭的最大輸出呢?這是一個最大的難點。很多玩家調整唱頭針壓是依據廠方規格書的推薦參數來調整的,但其實每個唱頭的情況都不同,比如存放時間導致唱針懸掛橡膠老化,或者是裝配的微小誤差導致參數偏差等等,一本通書讀到老的話顯然是不能夠令唱頭達到最佳工作狀態的。而且,從唱臂重量分布的角度而言,原廠的設計也未必就能達到最佳的效果。鄺醫生認為以他所使用的碳纖維唱臂而言,原廠狀態的重量分布比較靠近中間,因此運行時唱針對動態的響應會較平緩。于是他選擇了用SoundSmith的唱頭配重安裝螺絲,這套螺絲提供4個重量規格,每個用家需要依自己的唱頭唱臂組合的實際情況,逐步試驗找到最合適的規格。通過增加唱頭端和尾錘的重量,令唱臂的重量分布在唱臂的兩端,從而令唱臂在循跡的時候獲得更佳的動態響應。而且為了找到唱頭最佳工作狀態,鄺醫生想到了用精密毫伏表(mV)來測量唱頭最大輸出電壓的方法,這是一個絕大多數黑膠玩家都會忽略的環節,到底如何測量呢?這里也先賣個關子。多管齊下的調校之下,在鄺醫生這里聆聽黑膠的音質干凈通透、細膩工整、密度極佳,分析力與動態表現皆達到很高水準,甚至可以準確重現唱片錄音特性與素質,完全可作為鑒別黑膠錄音水平和狀態監聽標準之用。鄺醫生說,他這套唱盤、臂、頭以及廠方的組合,投資大概只是5萬元的級別,在經過悉心調校下,聲音表現完勝CD播放系統。

數碼播放絕不將就

雖然鐘情于黑膠,但鄺醫生也不抗拒新潮的數碼串流播放,他認為CD從訂立16/44.1規格本來就不完美,而當今流行的24/96-192,或者是DSD格式的HQ高解析度音頻規格才是數碼音樂的未來。但傳統的音響迷如何擁抱新潮的數播系統呢?答案就是Pureaudio柏韻AirDSD十周年紀念版數字串流播放解碼一體機。是不是很巧合?這款機器不但鄺醫生使用,音響傳媒鼻祖周道先生也使用,廣東電臺音樂之聲總監,著名欄目《古典縱橫》的趙毅敏老師也被AirDSD模擬聲音感動而成為柏韻的用戶,而我當然也是首批用戶之一。對于柏韻之所以能夠獲得眾多業界人士一致認可,其實大家無需感到意外。Pureaudio柏韻在音響行業默默耕耘超過10年,主事人羅先生曾經專注在視頻設備領域,但從小就熏陶在父親的音響技術理念地下,扎實的電子技術專業和對音樂的濃厚興趣相融之下,練就了嚴謹的產品系統思維,從以往打造OCC單晶銅輸出變壓器的單端膽機,到后來備受鄺醫生和業界稱贊的膽唱放,再到采用HDMI傳輸DSD信號的DAC解碼器等等產品,讓低調不善宣傳營銷的柏韻獲得資深音響玩家的認同。而為慶祝品牌成立十周年推出的這款AirDSD,更是好評如潮。

Pureaudio柏韻AirDSD十周年紀念版數播/前級/耳放一體機,聲音表現迷倒一眾資深傳媒人。用AirDSD連接電腦可便捷聆聽索尼音樂在線高清音樂資源
這是一款以6年的技術積累,經歷兩年時間研發,針對數碼播放這個令無數音響迷望而卻步的痛點,從概念之初就構思了具有完善的有線與無線網絡音頻流播放功能,簡單說就是完全脫離了電腦播放的模式,之前一直抗拒用電腦聽音樂的玩家大可放下顧慮了。落實到方案上,AirDSD采用64Bit ARM深度優化專用網絡數播操作系統,提供了32Bit專用DSD音頻獨立數據通道,還可以通過USB-A接口直插大容量硬盤,得以非常便捷地播放存儲于硬盤內的各種格式音樂文件。另外,AirDSD還可以通過有線或無線的方式加入到家里的局域網,播放儲存于NAS網絡服務器上的音樂文件,AirDSD每聲道使用一枚日本AKM AK4490解碼芯片,最高對應PCM32Bit/384kHz和DSD512,可以讀取硬盤內的DSD文件作硬解,性能相當強悍。其實AirDSD的上市發布會上,鄺醫生就作為嘉賓主持講解了這款播放器的過人優點,換言之我也是被鄺醫生帶入了“坑”的。事實上鄺醫生還是AirDSD的內測用家,為最后的調聲工作出了不少力,提過不少意見,AirDSD的成功當然少不了鄺醫生的功勞。

選擇功放也獨具慧眼

提起HUYGENS MHz PreAmp Ⅱ(Ref)前級,估計知道的人可能并不多,這臺前級出自Fumac Lab之手,Fumac現居廣東佛山,他的機器研發常常以“極限設計”為最終目的,因此產品定位是HiEnd級的,雖然售價并不便宜,但卻以出眾的表現獲得粉絲追捧。MHz PreAmp Ⅱ是一臺以“-120dB極限型設計、1.2MHz帶寬全頻段失真低于0.0001%”為賣點的全平衡前級。MHz PreAmp Ⅱ一共有四個版本,包括Ref參考版:全平衡線路卻依然保留了兩組RCA輸入端子,四進二輸出帶后級控制;unBAL版本:單端,四進二輸出帶后級控制;ctrl版本:平衡,四進三輸出不帶后級控制;另外就是八聲道平衡版本。

“駙馬”全平衡前級追求極致寬頻與低失真設計
而鄺醫生選擇的后級,則是我們都很熟悉的Vibrato NS160。Vibrato來自佛山富盛音響主事人峰哥創立的NSR文杰工作室,一位從事頂級進口音響品牌代理經銷的三十年經驗的資深音響人,為什么要創立屬于自己的品牌呢?這是因為經歷過商場上的風浪沉浮,鉆研過國外音響設計的優點與糟粕,他認為中國人也能夠做出頂級的高級音響,于是創立Vibrato,將自己對Hi-End音響的認知和訴求研發推出一系列高級音響產品。從第一款產品Model One數字合并功放的一炮而紅,至今已迅速成長為國內一流的Hi-End音響品牌。NS160后級功放的設計更是Model ONE功率放大部分的加強版,采用全平衡設計100瓦輸出功率,放大電路沿用了Model ONE里面的獨特的超低失真高速大頻寬功率放大器設計。人手精選的配對元件保證在很低的局部負反饋設計下也能達到全功率輸出時諧波失真低于萬分之三的設計要求。回轉速率和頻寬也達到85V/微秒和650kHz/-3dB的驚人指標。優化的供電組合保證了高速而穩定的電源供應。內部音頻接線全部采用了訂制的6N單晶銅線材,揚聲器連接端子全部使用訂制的WBT產品。軟硬結合的堅固機殼結構,讓機體成為一個低諧振的惰性平臺,并且完全杜絕外來的電磁干擾,以確保最高要求的聲音素質技術參數。大頻寬高轉換速率超低失真的全平衡設計A/B類功率放大線路。其好處是擁有超越想象的揚聲器驅動能力,確保人耳聆聽的主要頻段不會產生明顯的互調失真,并且帶來平坦的能量分布,不會產生聽感上的壓縮感,具有顯微鏡般的分析力和全景聲般的聲像,但聽感極其柔和清晰。

Vibrato NS160后級功放,雖然輸出功率僅100W,但音質、速度與控制力都非常不錯


小眾卻素質極高的音箱

鄺醫生府上的一對音箱高挑纖巧,不太占用空間,起初我也想不起這是哪家的出品,鄺醫生得意地介紹到:別看這對音箱工藝很“土炮”,但聲音很合我意。原來這是來自德國Blumenhofer Acoustics布魯門和夫的產品,入門系列的Fun 17落地箱。Thomas Blumenhofer在1977年用自己的名字創辦了這家公司,位于德國黑森林區,每一對BH的音箱都是純手工制作,采用純天然木皮,因此每一對的外飾面木紋都不一樣。無論書架還是落地音箱,BH都有兩個獨具的特色:1、兩分頻設計(或者高中頻設計在同一單元的2.5分頻設計);2、號角高音單元(Fun只有旗艦才是號角高音單元)。熟悉BH的玩家都知道BH的號角音箱很出名,但鄺醫生這對Fun 17卻沒有采用號角高音設計,而是采用了Bass Horn低音號角的設計。其號角類型為Quarter wave lenght四分之一波長長度,號角的開口在箱體底部的前端,向地面輻射低頻。型號的數字代表低音單元口徑,Fun 17的兩只喇叭單元分別是6.5?(170mm)的Peek-Carbon P2C174; & reg Sandwich(專利碳纖維三明治)錐盤中低音單元,以及19mm/0.75?Silk絲織物軟球頂高音單元。由于有低音號角提高效率,因此這對小巧的落地箱的靈敏度依然達到了92dB的較高水平,對功放而言可算是非常友好的。鄺醫生使用的NS160后級雖然輸出功率僅有100W,但這套搭配所展現的聲音寬松感和密度感非常不俗。

德國BH Fun 17落地箱,低音采用號角設計,聲音具有監聽喇叭的精準




超低音不可或缺

很多玩兩聲道Hi-Fi的音響迷并不認可超低音,他們認為超低音屬于舞廳或者影院的范疇,但他們卻忽略了一個現實普遍存在的問題,如今Hi-Fi音箱因為受限于體積和成本等原因,大多屬于低頻有限類。不說遠的,就以鄺醫生使用的Fun 17落地箱為例,其標示的規格低頻下限為45Hz(±2dB),重播倍大提琴的C1基音都很吃力,那么更大的鋼琴、管風琴,還有大號、豎琴等樂器的低頻如何重播呢?鋼琴的最低音可以到27.5Hz,豎琴可以達到32.7Hz,大號可達30Hz,假如音響系統不能完整重播音樂里的超低音成分,音樂是不完整的。也就等于高層建筑沒有打好穩固的根基,聲音會流于輕浮,欠缺了穩定感和從容感。因此鄺醫生為音響系統加上了兩只德國ADAM的超低音GTC組成2.2系統。這款超低音采用薄型箱體設計,鄺醫生正是看中其可以擺放在音箱和后墻之間有限的空間內。GTC采用12?喇叭單元,60Hz時的THD失真率小于1%,這是個很厲害的規格,而其可重播22Hz的超低頻,并且可發出大于115dB的聲壓,性能相當強悍。

但超低音用好了是寶,用不好的話就成為洪水猛獸,因此如何讓超低音融入系統中是非常考驗調聲功力的。鄺醫生說很多初級玩家剛開始玩超低音的時候都會享受于令人舒坦的低頻按摩,但那種超低音其實都過量了,原因是人耳對超低音并不敏感,很容易就會調過量。過量的超低音影響了聲音的速度感、活生感和清晰度。隨著聆聽時間漸長會漸漸減少超低音的量感,從而達到平衡的狀態。鄺醫生對超低音的需求是很克制的,而且調聲也以古典音樂為側重點,調得好的超低音干凈澎湃、線條鮮明,增強了音樂的力度和規模感。而很多現代的錄音其實低音量感會比較多,因此聆聽時會關閉超低音。在Hi-Fi系統中調整超低音其實是很難的事情,沒有測試儀器和軟件的幫助,全憑耳朵和多年積累的經驗來調整。

線材不選最貴,只選合適的
其中最難的其實不是低通分頻截止點的銜接,也不是電平的增減,而是Phase Switch相位的選擇。超低音音箱提供0-180度相位兩檔或者連續調節的選擇,用于和監聽音箱低音單元的相位銜接,以調整到同相工作。比如Fun 17的低音延伸為45Hz(±2dB),而GTC的頻響范圍是22-150Hz,那GTC的低通濾波可調到50Hz左右。問題是超低音和監聽音箱的低音單元并不在一個平面上,因此就是產生相位差,出現超低音拖沓或者銜接頻率抵消等問題。假如超低音是兩檔相位反轉的設計,大可切換試試不同效果對比,如果是連續可調的設計,則需要耗費更多的時間和精力去微調相位偏移,以達到最佳的銜接。


追求監聽音質無止境

鄺先生雖然比較喜歡古典音樂,但絲毫不抗拒流行音樂,尤其是70-80年代的作品,其實那個年代很多歌手的唱片出版制作都很認真,而且多用真樂器演奏,因此聲音素質很高,加上那個年代的歌手專注于歌藝,演唱大多都很真摯感人。鄺醫生對黑膠唱片的熱情和鐘愛溢于言表,對唱片版本的熟悉程度更是如數家珍。他總結出不少經驗,比如90年代之前的錄音,一定是黑膠比數字文件更好,因為那時候基本上都是模擬錄音,經過轉制的數字文件大概率會比原來的模擬母帶遜色的。而唱片的收藏當然有版本的考究,頭版固然好,但也得看唱片本身的狀態,有些歌手的唱片已經炒作過度,入手需謹慎。

書房內收藏的黑膠唱片,每一張唱片都有一段故事,鄺醫生皆如數家珍

鄺醫生從兩千多張黑膠收藏拿出幾張常常用來試音的唱片播放,比如新興全音出版甄妮的粵語歌曲、EMI出版羅文的《射雕英雄傳》(新加坡壓碟)、香港娛樂唱片出版羅文的《小李飛刀》(美國壓碟)、Wea華納出版林子祥的《Lam 85精選》等經典粵語專輯。這些唱片都用真樂器伴奏,有著音色明亮通透的特點,伴奏與人聲的比例恰當,混響不過分,而且實力派歌者的演唱皆極富張力,加上從小聽到大,可說熟悉無比,用熟悉的音樂試音可謂事半功倍。而對古典音樂同樣熱衷的鄺醫生還拿出多張靚制作示范,比如1964年在英國錄音,DG紅印版David And Igor Oistrakh合作的維瓦爾第/巴赫/貝多芬的作品集,這張由兩位小提琴大師合作的經典出品,其中一首《浪漫曲》簡直美輪美奐,完全超脫了以往我們對DG唱片錄音水準的認知,鄺醫生的這套系統重現小提琴的聲音猶如在錄音室聆聽母帶一樣,質感致密鮮活,中高音泛著天鵝絨般的光澤,非常迷人。另外還有Henryk Szeryng演奏的貝多芬《Violinkonzert D-Dur op.6i》(D小調小提琴協奏曲,Haitink海丁克指揮Concertgebouw-Orchester Amsterdam阿姆斯特丹音樂會管弦樂團),這張1974年philips出版的唱片演奏與錄音素質都極高,鄺醫生這套系統重播的弦樂質感絲絲入扣、樂團聲部層次清晰分明,動態與空間感都得到精準的重現。再來一張2S唱片出版的Massenet馬斯捏《LE CID Ballet Music》(領袖),這張唱片也許是最爆棚的古典音樂錄音之一,澎湃樂段的動態有石破天驚的氣勢。芭蕾組曲《領袖》是法國浪漫派作曲家馬斯奈根據他的同名歌劇改編而成的,這部優美無比的芭蕾組曲選自歌劇中描繪廣場狂歡的6首舞曲和另外一首晨曲,場面宏大熱烈,充滿西班牙風情。法國指揮家路易斯8226;弗雷莫對樂團的駕馭已達化境,在光輝燦爛的管弦色彩中,將法國人特有的浪漫、樂觀的秉性盡顯無疑。鄺醫生這套組合把錄音廳堂美妙絕侖的空間感表露無遺,音樂如排山倒海般壯闊、溫暖,厚重的自然光澤,音場縱深感更是好得令人沉醉于美妙的現場感中不能自拔。當然了,鄺醫生這套極具監聽水準的黑膠系統偶爾也令人糾結,監聽是一把雙刃劍,播放素質好的唱片如魚得水,但那些狀態不好或者有瑕疵的錄音就會將缺點暴露無遺。

每張唱片都是名版,在鄺先生這里播出了監聽的味道


視聽雙修、美酒佳肴不負時光

現代小說作家Johnny仲尼在他的小說中寫到:享受當下,不負人生。而這也是鄺醫生工余生活的寫照。幽默、博學、謙遜的鄺醫生,以仁者之心深耕于廣闊的音響天地,更以廣博的眼界暢游于浩瀚的音樂海洋,而且他還不只會獨樂樂,而是樂于分享與傳授,此造福發燒音響圈之舉令人佩服。當然,鄺醫生也是凡人,無論攝影、咖啡、美酒與佳肴……一切美好的事與物他都精通,人生精彩莫過于此矣。

一杯鄺醫生手磨咖啡,開啟了一下午的美妙享受
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