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萬萬沒想到(二) !小空間驚人效果的德國 DynamiKKs !動能音箱

作者:賴英智/閱讀:1961/2019-3-7
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摘 要: 錄音師所追求的不僅僅是現場還原,而更重視創造一種獨立的藝術家形象,發燒友聽器材,追求的則應盡可能還原唱片的全部信息。無疑的,DynamiKKs!動能音箱做到了。


 德國 DynamiKKs !動能 Monitor 8.12 音箱擺在 13 平方的小 房間,簡直就是龐然巨物
萬萬沒想到,真的完全超乎預期!這是我聽過小房間中聲音表現效果最好的全頻段音響系統。陳總說他之前使用德國ME的同軸監聽音箱,ME音箱號稱可做到頻響絕對平直,適合母帶和混音。音箱在低頻30Hz到250Hz頻率范圍內呈心形指向,房間中后墻對聲音的反射將會減小,也不存在低頻相位問題,另外通過低頻兩種可調設定,可以適應多種聲學環境。不過監聽音箱先天比較陽剛硬朗的聲底,近距離聽久了容易疲勞,所以陳總花了幾年時間想盡辦法要讓聲音溫暖柔化下來,偏偏主動有源的設計難以撼動其本質。更早之前,陳總還用過丹拿Dynaudio等幾個書架箱,主要考慮是聆聽空間小,書架箱比較不會造成低頻駐波問題。小音箱有定位明確的好處,但音場卻不容易在這里伸展,陳總說老覺得聲音不理想,音場中的樂器與人聲也容易混雜在一起。

從圖片可以看到,空間實在不寬敞,3×4米的尺寸在都市公寓中非常多見。大部分人可能就此打住,或者放棄發燒,或者認命接受,身為資深耳機發燒友的陳總被朋友們笑稱是“過動兒”,經常擺位調音各種折騰,他不想屈服,也愿意接受挑戰。在2018年成都音展中,陳總聽到了德國DynamiKKs!音箱,他選了三音路同軸號角系列中最小的Monitor 8.12,準備搬回家大戰數百回合。Monitor 8.12顧名思義,使用了8寸的同軸號角單元,12寸的紙盆低音,凈重54公斤,104X40X50cm的尺寸在大房間中可能不甚起眼,小書房里會否造成視覺壓力?此外,Monitor 8.12靈敏度93dB,標示的頻率響應34Hz-22kHz-3dB,應該適合用中等功率的膽機搭配,問題是那么大的中音單元與低音單元,是不是會發出很低沉,量感很足的低頻段而無法容納消化?


 德國愛因斯坦 Einstein CD 機
用黑膠聽了幾段小提琴錄音,再用CD 播放了 RCA 史托科夫斯基的《狂想曲》,當然還有朱總很欣賞的姚瓔格玻璃 CD。總的來說,動能Monitor 8.12 發出清晰通透,流暢又圓潤得聲音,中頻以下飽滿厚實,力度與能量豐沛卻又能保持凝聚線條不潰散。音場寬廣開闊,舞臺二側可以超越物理穿墻而出,大動態時氣勢恢弘龐大,小音量下質感細致高雅。另外現場感非常杰出,空間描繪、細節揮灑、定位明確、縱深層次感均清晰可見


 當過兵、開過火鍋店,社會歷練豐富的陳總對音響發燒友自己的堅持
這里再介紹一下DynamiKKs!外觀看來為二箱結構的Monitor 8.12,上半部分實際上安裝了8寸同軸號角單元,其中高音單元振膜很特殊,以Polymer材料為基底再以蒸鍍法在表面附著鈦金屬,直徑44mm,配上直徑105mm的號角,形成獨特的壓縮式號角高音單元。復合材料制成的圓號角擁有穩定的指向性,可以讓高頻維持和緩的滾降,同時也擴大了最佳聆聽區域。同軸單元的8寸紙盆中音來自西班牙Beyma,中音單元負責150Hz-1800Hz頻率,1800Hz以上讓壓縮式高音單元負責。由于高音圓號角的尺寸達到4.1寸,又位在中間,會不會影響到中音單元聲波的傳遞?有可能,所以高音圓號角的形狀就非常重要。DynamiKKs!的設計者UIF Moning把圓號角做成一個導波器,這樣中音非但不會被阻擋反而還有擴散作用。厲害!下面箱子安裝的12寸紙盆低音則來自德國BMS,這是一家位于德國中部漢諾威的音箱單元廠,成立于1994年,制造各種單元,包括15寸單元與壓縮式單元等。分頻網絡采用Butterworth & Bessel設計,二階分音,再巧妙的結合單元本身的機械性濾波性能,達到整體四階分音的效果,兩個大口徑單元互相干擾的情況減到最低。分音器放置在上面那個小箱內,避免底下低音單元的能量對分音器產生影響。

把這么一堆頗有分量的號角音箱搬回家,一切都是未知數。幾位成都發燒群中的朋友說,剛剛拆箱那會除了新音箱沒有熱身,搭配,擺位,調音也都沒有搞清楚,聲音并不好聽。慶幸的是Monitor 8.12的低頻規格雖然可以達到34Hz,但DynamiKKs!的設計并非追求如潮水滾滾而來的低頻量感,而是想要求中頻段以下的寬松感,以及與壓縮式號角高音單元的速度反應一致性。它的風琴布懸邊紙盆中音與低音單元前后沖程很短,取其速度反應很快的優點,而舍棄更多的量,所以在13平米的空間中居然悠游自在,動靜自如,絲毫沒有脫韁野馬的問題。別誤會DynamiKKs!的低音量感不夠,在我的經驗中,用DynamiKKs!的Monitor系列來聽古典音樂,那種豐盛飽滿厚實的重量感十分罕見,有了寬大的音樂下盤,再大聲也不會尖銳吵雜。DynamiKKs!的中文譯名 “動能” 非常貼切,8寸的中音單元哪里找?人聲不肉感滿滿的才奇怪!12寸的紙盆低音推動空氣量可觀,大音量下一波波涌來的按摩力道誰不喜歡?那種可以快速爆發又能緊急剎車的瞬態反應,讓音樂變得動態凌厲,生氣盎然。


 瑞士 Nagra PL-L 前級


 國內老前輩葉立自制的 TA-8S 單聲道膽后級

當然不是說把Monitor 8.12隨便放在小房間就能搞定,陳總自己動手換用各種墊材與線材,朋友開玩笑說買墊材的錢都快高過器材本身。成都海恩視聽的小周師傅也幫忙很多,他花了不少時間在這里慢慢修正,花了幾天時間才找到最佳位置,連小周師傅都說真是運氣。這讓我想到鋼琴家霍洛維茨的小故事。霍洛維茨到到任何地方演奏都帶著自己的鋼琴,他有五臺施坦威鋼琴,施坦威鋼琴還提供一個專屬調音師Franz Mohr,Mohr為他調音超過二十年,如果Mohr沒空替他調音,他寧可取消演出。霍洛維茨對鋼琴的觸鍵,音色有非常嚴格的要求,有個人的喜好。他要求鍵盤重量比一般輕,弱音踏板也需仔細處理過。霍格維茨也非常在意音樂廳的音響效果,每到一個新的演出場地,對于鋼琴應擺在舞臺的哪一個位置,他總是不斷的試驗,并查看舞臺有沒有會影響音響的物件,找到他認為最適當的位置。所以,從1965年起,紐約卡內基音樂廳的地板就一直標有”霍洛維茨的螺絲孔“字樣,連最嚴格的音響工程師,透過各種精密儀器測試之后都無法否認,霍洛維茨標定的位置確實就是卡內基音樂廳最佳聲學共鳴之處。有如此敏銳的耳朵,霍洛維茨才能制造出如此豐富多變的音色,有如此堅定的態度,DynamiKKs!大音箱才能在陳總的小空間創造奇跡!


 房間的左邊是唱片柜,右邊二幅唐卡組成小祭壇,音箱幾乎貼著側墻擺放,但聲音卻充盈整個房間中,音場穿墻而出


陳總播放一段RR唱片出版的《紅魔鬼》,里面一段法國作曲家杜卡的《魔法師的徒弟》,大植英次和明尼蘇達管弦樂團的黃金組合擅長讓管弦樂發出璀璨奪目的爆棚音響效果,張力的詮釋加上RR的頂級錄音效果,使得這段旋律充滿了強勁的沖擊力與鮮明起伏的動態,尤其是后面幾段低音大鼓擂擊讓人聽起來熱血沸騰,欲罷不能。雖然定位明確,空間感描述清楚巨大,舞臺前后層次井然,我還是發現了這個空間在低頻段有駐波。陳總過去玩家庭影院時,天花板做了吸音的聲學處理,音箱后墻是大片落地玻璃,側墻原來的吸音材料大多數取下了,石板地磚上只有薄薄的一片地毯。后面墻角加了兩片調音板,高頻殘響略短,聲音不沖但也不夠豐潤,整體來說干凈平衡。當錄音中的大鼓來襲,只覺得一股氣流  倏忽涌現,鼓皮振動仿佛可見,余韻回蕩完整包圍,那又快又猛又凝聚的低音效果實在太過癮了,好像是15寸甚至是18寸單元發出的聲音。



 這套以 Melco 播放器 +Linn 譯碼器為數字音源的系統,主要做為欣賞耳機用,其中 TA-8PB 電源分體耳放推動森海塞爾 HD800,另一部 TA-8PS 耳放則用來推動 STAX 靜電耳機,耳放都是葉立老師的作品

是的,善用低頻駐波不但無害反而有利!在比較小的空間里面如果低頻駐波無法處理,就會出現討厭的隆隆聲或沒有層次渾成一團的低音。駐波的形成是因為振動頻率,振幅,和傳播速度相同而傳播方向相反的兩列波疊加。比如水波碰到岸邊反射回來時,前進和反射波的疊合就產生駐波,簡單地說,駐波就是房間共振。事實上,每一個房間都有駐波產生,只是頻率分布不一樣而已。越大的空間產生駐波的頻率越低,影響也越小。我們可見簡單的以房間的長度去除聲波每秒鐘行進的速度345米再除以2來計算。例如陳總房間長有4米,345 / 4 / 2=43.1,在40Hz前后會有一個比較大的突起。而且駐波不是只有單一頻率,43Hz的倍數像86Hz,178Hz......也都有較弱的駐波。還不僅如此,密閉空間有三組相對的墻面,所以會有三組不同的駐波產生。即使一對頻率響應+-0dB的超級音箱,,放到普通空間里面頻譜分析儀看起來仍然是高高低低,主要原因也就在這里。




過去我們都說要對抗,避開低頻駐波卻很少有人提到可以巧妙的運用駐波。DynamiKKs!的同軸中高音有優異的擴散性,近距離聆聽可以提供如同耳機般的大量情報,又有立體可及的結像。陳總說Monitor 8.12撐開的舞臺規模甚至比很多書架音箱更龐大更豐富。而大口徑紙盆低音的快速與敏銳,降低了低頻駐波的負作用,反而帶來千金難得的寬松感。陳總找到了“DynamiKKs!的螺絲孔”,我建議他最好不要再隨便移動,或者一定要準確標注定位,以免以后聲音跑掉了。


 連計算機顯示屏下面都使用 Philips 的回聲壁,確實發燒

陳總的空間比我家中書房大一點,我用英國Linn Akurate DSM數碼前級+Linn 520數字音箱系統,雖然還加上一個8寸低音炮,除了音質音色保有LInn一貫的甜美細致,論動態,論能量,論規模感卻遠遠不及DynamiKKs!。三人行必有我師,陳總是我要學習的對象。


 DynamiKKs !動能音箱的設計很有創意,底座是分離的,以溝槽結構與音箱連接

陳總讓DynamiKKs!動能音箱發出令人贊嘆的好聲音,搭配的器材卻很簡單。包括一部舊款的德國愛因斯坦Einstein CD機,瑞士Nagra PL-L前級,國內老前輩葉立自制的單聲道膽機后級,線材使用瑞士Brandt A布蘭特等。陳總說從耳機發燒開始,他就是葉立老師的粉絲,并竭力收藏所有葉立制作過的產品,包括功放,耳放,前級,唱放等作品。葉立制作的TA-8PR耳放雖然已經有十幾年的歷史,時至今日仍被一些發燒友奉為森海塞爾HD600/650耳機的最佳搭配之一,市面上一機難求。葉立出身北京的書香世家,父親是著名的明史專家,母親則專攻明代小說研究,年輕時葉老根據各種雜志文章介紹已經開始自己制作各類收音機與功放。1970年代,葉立進入南開大學物理系無線電專業學習,畢業后分配到四機部無線電專用設備廠工作,負責無線電設備的設計,之后他被調入北京圖書館影像資料組工作并至退休。也正是在這一時期,葉老組織了很多音樂類的講座活動,影響了一代本地音樂愛好者。1995年葉立制作自己的第一臺耳放TA-26,接著是以歌德RS1等低阻抗耳機為目標的TA-8P面世,然后是以中高阻抗HD600/650 (300歐),DT880 (250歐)等耳機為對象的TA-8PR的誕生。 多年來葉立制作的器材之所以被大家熱捧,原因在于每一臺產品從設計到選材,制作,測試直至交付每一個環節都一絲不茍。不管電子管的配對,還是簡單的電源線的選擇處處都透露著老人家的嚴謹作風。早就退休停產的葉立,無視音響市場的日新月異,多年來其經典地位從未動搖。


 左上:Monitor 8.12 的分音器放在同軸音箱中,喇叭線必須接在這里,再以一條 Neturic 的線連接低音箱
左下、右:音箱實際上也上下二箱分離結構,二者再以特殊角度的溝槽結合在一起


陳總認為葉立是他音響的啟蒙者與指導者,他選用DynamiKKs!動能音箱的部分原因,也是葉立的理念:錄音師所追求的不僅僅是現場還原,而更重視創造一種獨立的藝術家形象,發燒友聽器材,追求的則應盡可能還原唱片的全部信息。無疑的,DynamiKKs!動能音箱做到了。

總代理:海恩視聽(028)85188218
實售價:Monitor8.12¥158000元

原文轉載自《新音箱》總216期

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